Korku çoğu zaman Arap sinemasına sızmaz – ama girdiğinde, arkasında Majid El Ensari vardır. Emirlik film yapımcısı, psikolojik gerilim filmlerinde ve tür hikaye anlatımında bir niş oluşturdu. koparma Zinzana Netflix’in Paranormal ve Kaboos. En son filmi olan Hoba ile Majid, korkuları benzersiz bir Emirlik ve kendine ait kültürel bir gerçekliğe dayandırıyor.
Özünde, Hoba, Amani’nin (Budoor Muhammed’in canlandırdığı) gözünden anlatılan aile, seçim ve çok eşliliğin rahatsız edici dinamikleri hakkındadır. Majid’in başka hiçbir yerde çoğaltılamayacağı konusunda ısrar ettiği bir hikaye. Filmin uluslararası festival çalışması öncesinde, korkuyu kişiselleştirmek, Hollywood gazileriyle işbirliği yapmak ve Arap dünyasının neden kendi korku markasını benimsemeye hazır olduğuna inandığı hakkında konuşmak için onunla oturduk. Röportajdan alıntılar:
‘Hoba’ ile psikolojik dehşete geri dönersiniz. Seni türe geri çeken neydi?
Onu gerçekten hiç bırakmadım. Bu her zaman sevdiğim bir tür — korku, gerilim, psikolojik hikayeler. Büyürken, tür filmlerinin büyük bir hayranıydım. Ama Arap dünyasında çok fazla korku filmimiz yok, bu yüzden bir film yapımcısı olarak, özellikle bir Emirlik olarak görevimin bir parçası da bu türü burada hayata geçirmek oldu. Zinzana psikolojik bir gerilimdi, sonra Netflix’te eşimle Paranormal, sonra Kaboos üzerinde çalıştım. Şimdi, Hoba ile kendimi en bağlı hissettiğim alanda devam ediyorum.
‘Hoba’ daki film yapım tarzınız Emirliği mi yoksa Arap kültürünü mü yansıtıyor? Bu neden önemliydi?
Evet, kesinlikle. Zinzana ile hikaye dünyanın herhangi bir yerinde kurulabilirdi. Ama ondan sonra, kültürümüze dayanan daha kişisel bir şey yapmak istedim. Hoba ile korku kendi gerçeklerimizin içinden gelir. Örneğin, film çok eşliliği araştırıyor. Bu, Körfez’deki birçok ailenin gördüğü bir şey — ister eş, anne, oğul veya kız olsun. Yeni bir aile üyesini keşfetmenin veya birden fazla evliliğin dinamiklerinde gezinmenin şoku başlı başına bir dehşettir. Bu, bu bölgenin dışında kopyalayamayacağınız bir şey ve filmin bunu yansıtmasını istedim.
Hoba ve özellikle Amani’nin hikayesi fikrini tetikleyen neydi?
Çocukluğumdan beri gözlemlediğim bir şey. Bir arkadaşım bana artık babasıyla konuşmak istemediğini söylediğinde ikinci veya üçüncü sınıfta olduğumu hatırlıyorum. Nedenini sordum ve dedi ki, “Çünkü babam başka biriyle evlendi. Beni sevmiyor.” Sadece yedi ya da sekiz yaşındaydım, ama o an bana yapışmıştı — bir çocuğun nasıl bu kadar terk edilmiş hissedebildiğini. Daha sonra bir yargı dizisi üzerinde çalışırken mahkemede bu durumlarla ilgilenen birçok gerçek dava gördüm. Çok eşliliğe karşı değilim, ama başka seçeneğim olmamanın, bir duruma zorlanmanın dehşetini keşfetmek istedim. Amani’ye Hoba ‘da olan budur.
Film uluslararası gösterime gireceğinden, nasıl alınacağı konusunda temkinli misiniz?
Temkinliyim ama korkmuyorum. Bu filmdeki her şey kalpten, araştırmadan, yaşanmış deneyimlerden — benim veya arkadaşlarımın – geldi. Bu bana huzur veriyor. Bazıları aynı fikirde olmasa bile, hikayenin kültürümüz, topluluğumuz ve karakterimiz için doğru olduğunu biliyorum. Fantastic Fest, BFI ve Sitges gibi festivallerdeki izleyicilerin dünyamızın asla erişemeyecekleri bir tarafını görmeleri için heyecanlıyım.
Roy Lee (Barbar) ve Steven Schneider (Sinsi) gibi tür gazileriyle çalıştınız. Onların katılımı sürecinizi etkiledi mi?
Çok fazla. Stephen, geliştirme ve üretim boyunca yer aldı. Senaryo aşamasında, çok fazla ileri geri hareket ettik ve hikayeyi şekillendirmeye gerçekten yardımcı oldu. Düzenleme süreci de büyük bir öğrenme deneyimiydi – bazen tek bir kesimi kaldırmak kadar küçük bir şey önerirdi ve aniden tüm sahne değişti. Bu tür bir deneyim, filmi daha güçlü ve daha hızlı bitirmemize yardımcı oldu.
Arap sineması geleneksel olarak korku gerilim filmlerine eğilmemiştir. Hoba’yı kapıyı açarken görüyor musun?
Umarım bu yönde atılmış başka bir adımdır. Daha önce dehşeti hayal Gücüyle denemiştik, ancak Hoba’nın yerel izleyici için kişisel hissetmesini istedim. Emirlikler, Körfez izleyicileri ve Suudiler kendilerini içinde görürlerse, dışa doğru genişleyebilir — Hindistan, Pakistan ve başka yerlerdeki Müslüman topluluklara. Korku evrenseldir, ama bunu söyleme şeklimiz bizimki gibi hissetmeli.
Uluslararası izleyiciler için dublajlı filme açık olur musunuz?
Yüzde bin. Bu benim kararım değil, ama bunu çok isterim.
‘Zinzana’dan bu yana korku içinde hikaye anlatımına yaklaşımınız nasıl gelişti?
Bunu kişiselleştirmeyi öğrendim. Zinzana‘yı bitirdiğimde, Na Hong-jin’in The Wailing‘ini Kore’den izledim. Beni şaşırttı – bu filmler kültürleriyle o kadar iç içe geçmişler ki, kolayca yeniden yapılamazlar. Kendim için istediğim buydu: bizim hakkımızda, bizim için, bizim tarafımızdan olan filmler. Bu yüzden aradaki TV projeleriyle zaman geçirdim – fikirleri Hoba’dan önce test etmek ve geliştirmek için oyun alanımdı.
Korkunun ötesinde, kendinizi başka türleri keşfederken görüyor musunuz?
Şimdilik kendimi korku ve gerilim filmlerine adadım. Belki aksiyon gerilim filmleri, ama komediler değil. Hoba ile bile, kalbinde bu bir aile dramasıdır – drama korkuyu yönlendirir, tersini değil. Benim için her zaman karakterlerle başlar ve korkular doğal olarak takip eder.
