60’ların bir aşamasında, Hintli şarkıcı Muhammed Rafi, Dilip Kumar, Dev Anand, Shammi Kapoor, Rajendra Kumar, Joy Mukherjee, Biswajit, Dharmendra, Shashi Kapoor ve Raaj Kumar’ın düzenli şarkı söyleyen sesiydi. Rafi, fantastik menzili nedeniyle bu başarıyı başarabilirdi; Sallanan bir Aaja Aaja Ana Hoon Pyar ile klasik bir Madhuban Mein Radhika Nache Re’yi kolayca hokkabazlık edebilirdi.Rafi’nin vokal virtüözlüğü, Radyo Lahor’da sahne alırken erken yaşta fark edildi. İlk çıkışını bir Pencap filmi olan Gul Baloch (1944) ile yaptı. Aynı yıl Pehle Aap için şarkı söylemek üzere Bombay’a (şimdi Bombay) gitti. 40’lar boyunca kendine bir isim yapmak için mücadele etti, ancak ara sıra sayıları hariç tuttu — örneğin Yahan Badla Wafa Ka (Jugnu) — şarkıları büyük ölçüde ayırt edilemezdi.Garip bir olay, Rafi’yi Hintli besteci Naushad Ali’nin kayıt odasına ima etti. İçin bir kayıt sırasında Babul (1950), çalma şarkıcısı Talat Mahmood, kıdemli müzik yönetmeni Ali’yi huzurunda sigara içerek çileden çıkardı. Sonuç olarak, Talat’ın rakibi Rafi, 1952’de iki Naushad skoruyla büyük bir atılım elde etti – Baiju Bawra ve Aan. İkincisinin hitleri Maan Mera Ehsan onu Dilip Kumar’ın sesi olarak tanımlarken Baiju Bawragibi klasik müzik temelli şarkıları Insaan Bano Rafi’nin sapmadan üç oktavda şarkı söyleyebileceğini gösterdi kontrolden çıktı.Ancak Rafi’nin rekabete üstünlüğünü tesis etmesi 50’li yılların tamamını aldı. Mukesh ve Kishore Kumar, oyunculuk kariyerleriyle meşgul oldukları için engellenirken, Mahmood ve Hemant Kumar’ın son derece uzmanlaşmış vokalleri yol kenarına düştü. 1960’tan 1969’a kadar Rafi, erkek playback şarkıcıları arasında tartışmasız üstün olarak hüküm sürdü, ancak yumuşak sözlü mırıldanan ne riyazını azalttı ne de bakış açısını değiştirdi. Gibi sayılardaki ses kontrolü Chhoo Lene Do çok beğenildi.Rafi kariyerine bir işkolik tutkusuyla yöneldi. Ana Zindagi Ka Saath Nibhata Chala Gaya’daki (Hum Dono) şiirin her tonunu anlamaya özen gösterdi. Sesi ölçülemez bir özlemi Mere Mehboob Tujhe Meriand gibi bir şarkıya ya da Yeh Chand Sa Roshan Chehra gibi melodilere açık yürekliliğe aşılayabilir.
70’lerin başında Rafi, yenilginin acı kabını tatmak zorunda kaldı. Aradhna filmine iki şarkı kaydettikten sonra Hac yapmaya gitti ve profesyonel şarkı söylemenin İslam’a aykırı olduğu fikrini oluşturdu. Yönetmen, Kishore Kumar’ın projeyi üstlenmesini önerdi. Sayılar Mere Sapno Ki Rani ve Roop Tera Mastana idi, bunun için ilk Filmfare ödülünü kazandı. Aradhana sonrası Kumar dalgası Rafi’nin yerini o kadar yıkıcı bir şekilde aldı ki, bu dönem onun için yaratıcı bir Sahra oldu.Ancak kendini işine adamış şarkıcı, Hum Kisise Kum Nahin (Kya Hua Tera Wada) ve Amar Akbar Anthony ( Parda Hai Parda) şarkılarının başarılı olmasının ardından 1977’de gecikmiş bir geri dönüş yaptı. Hintli film yapımcısı ve yönetmen Manmohan Desai gibi hayranlar artık Rafi’nin rekabete üstünlüğünü açıkça ilan ettiler.1980’de milyonları eğlendiren ses sonsuza dek susturuldu. Rafi’s, yüzyılın en çok kaydedilen seslerinden biriydi. Ve bugüne kadar, Hindistan’da radyo veya televizyonda yayınlanan bir Rafi şarkısının duyulması nadir değildir.sadık Saleem, BAE merkezli bir yazardır ve İnstagram tanıtıcısı @sadiqidas ile iletişime geçebilir.
Hindistan'da paparazzi olmak nasıl bir şey?
Sonam Kapoor, babası Anıl Kapoor için sevimli doğum günü dileğini paylaşıyor
Arbaaz Khan'ın birinci evlilik yıldönümünde: 'Koşulsuz sevginiz için teşekkür ederiz'
