Maareesan, tuzağından çıkan ve bir odanın içinde koşuşturan ilginç bir sıçan dizisiyle başlar — sadece bir piton bulmak için. Yönetmen Sudheesh Shankar bu diziyi aramızda yılanlar ve sıçanlar olduğunu tespit etmek için kullanıyor ve bizi 152 dakikalık çalışma süresinin çoğunu meşgul eden bir tahmin oyununa davet ediyor. Ve bazı tökezlemelere rağmen bu kötü bir başarı değil.
Yakında hapishaneden yeni çıkmış küçük bir sahtekar olan Dhayalan (Fahadh Faasil) ile tanışacağız. Kısa süre sonra tekrar harekete geçti, bir tapınaktan bir akıllı telefon ve bir sinema salonundan telaşsız bir bisiklet çaldı. Dhayalan aynı zamanda pragmatisttir: uyanık bir banliyö ona sert bir bakış attığında geri çekilmeyi yener. Faasil, 2017 Malayalam suç draması Thondimuthalum Driksakshiyum’daki ikonik rolünü hatırlatan karakteristik mizahını, alaycılığını ve sokak zekasını kanalize ediyor. Yine de, zihninizde, açılış sekansına geri dönüyorsunuz, kendinize onun sıçan mı yoksa yılan mı olduğunu soruyorsunuz.
Alzheimer hastası Velayudham Pillai (Vadivelu) ile yüz yüze geldiğinde değerli eşyalarını çalmak için bir eve girer. Açılış takasları mizahla dolu ve öfkeden bir anlaşma yapıldı, ardından film en üst vitese geçti. Mizahi kelime oyunlarıyla dolu diyaloglar için V Krishna Moorthy’ye şapka ucu.
Dhayalan ve Pillai kısa süre sonra Tamil Nadu’da bir yolculuğa çıktılar. Aralarındaki fark daha da kötüleşemedi ve bu da sinemayı çekici kılıyor. Biri geçmişinden kaçmaya çalışıyor, diğeri geleceğini kaybediyor. Biri kelimelerle, tam bir nehirde olduğu gibi patlar; diğeri durgun bir gölet gibi sakin. Maareesan’ın yapımcıları, bir Alzheimer hastasını yaygara, sempati ve pathos olmadan baş kahraman olarak gösterdikleri için tebrik edilmelidir. Durum, Suriya’nın Ghajini‘de (2005) çektiği şey olarak değil, neredeyse Moondram Pirai‘deki ( Sadma) Sridevi gibi açıklanmaktadır. Tamil sinemasının ünlü komedyenlerinden birinin kolay şakalar için çıkarılmamasını izlemek bir zevktir.
Dhayalan, ”Hayat senin için oldukça kolay olmalı” diyor. “Herhangi bir suç işleyebilir ve onunla ilgili anılarınız olamaz.” Pillai’nin cevabı neredeyse bağırsaklara bir yumruk gibi geliyor: “Hatıra yoksa hayat nedir?” Yuvan Shankar Raja, sahneyi sessizlikle ve fon müziği olmadan noktalamakta başarılı. İkili, yemyeşil tarlaların önünden geçer, bir keçiyle karşılaşır ve durumdan yumuşak konuşur ve 1957 çığır açan hitinden bir şarkı olan Aaha ınba nilavinile‘in doğaçlama bir yorumuna dönüşür. Vadivelu’nun Madurai kökenlerine ve usta oyuncu olarak Faasil’e geçen meta referanslar var. Kalaiselvan Sivaji’nin sinematografisi, güzelliğini vurgulayan Tamil Nadu turizminin bir videosuna bakmanızı sağlar.
Kamal Haasan, Madhavan yıldızı Anbe Sivam’ın Steve Martin draması Uçaklar, Trenler ve Otomobillerle tanışması gibi geliyor.
Daha da önemlisi, Faasil ve Vadivelu A oyunlarını ön plana çıkarıyor ve büyülenmiş kalıyorsunuz. Maamannan (2023) ikisini karşıt kamplarda tutuyordu, ama işte birlikteler. Dünyevi ve otantik tasvirleriyle parkın dışına vurdular. Sevilmeyecek çok az şey var. Ilayaraja’nın geçmiş yıl hitini yapan bir sahne draması Nethu oruthara oruthara paathen anlatıya sorunsuz bir şekilde uyum sağlar. Yine de, bir şeyin vermesi gerektiğini merak edip duruyorsun … ve fare ve yılan.
Bir şey, aralık bloğu sırasında veya aralığa kadar, bir dilim yaşam draması gibi görünen şeyin gerilim bölgesine girdiği zaman verir. Ve işte o zaman Maareesan yanlış adımlar atıyor.
İkinci yarı, ilk yarıda inşa ettiği her şeyi terk eder ve farklı bir tona girer. Gözlerini ovuşturduğun ve yanlış tiyatroya girip girmediğini merak ettiğin için affedilirsin. Vites değiştiriyor, evet, ama vites değiştirme çok ani geliyor. Biraz düzeltme, polisin kanunsuzları övmesi ve sonunda kusursuz bir bükülme ile yapılabilecek şişkin bir geri dönüş. Aralığa kadar şaşkınlıkla geniş gözlü olsaydın, ikincisinde hayal kırıklığıyla geniş gözlü olurdun. Tamil sinemasının on yıllar boyunca izlediği rutinler ve formüller bir intikamla geri döndü. Ve bir izleyici olarak yapabileceğin tek şey iç çekmek. Sonunda bir bükülme, Faasil ve Vadivelu’nun hepsini bir arada tuttuğu için işlemleri biraz kurtarır. Hindu destanı Ramayana’daki Maareesan karakteri bir kılık değiştirme ustasıdır, ancak filmde kılık değiştirmenin sınırlı olmasını istersiniz.
Film adı: Maareesan
Yönetmen: Sudheesh Shankar
Oyuncular: Fahad Faasil, Vadivelu, Vivek Prasanna, Kovalai Sarala, Sithara
Değerlendirme: 5 üzerinden 3 yıldız
