Bir genç olarak Eid Mertah, Kral Tutankhamun hakkındaki kitapları inceler, hiyeroglifleri izler ve firavun’un altın maskesini elinde tutmayı hayal ederdi.
Yıllar sonra, Mısırlı konservatör kendini Tut’un yaldızlı tören tapınaklarından birinin üzerindeki asırlık tozu nazikçe fırçalarken buldu – sadece ders kitaplarında gördüğü bir parça.
36 yaşındaki Mertah afp’ye verdiği demeçte, “Tut nedeniyle arkeoloji okudum” dedi. “Onun hazineleri üzerinde çalışmak benim hayalimdi – ve bu rüya gerçek oldu.”
Mertah, Giza Platosu’nun kenarında 1 milyar dolarlık bir proje olan Büyük Mısır Müzesi’nin (GEM) uzun zamandır beklenen açılışı öncesinde binlerce eseri restore etmek için on yıldan fazla bir süredir sessizce çalışan 150’den fazla konservatör ve 100 arkeologdan biri.
Başlangıçta 3 Temmuz’da yapılması planlanan lansman, bölgesel güvenlik endişeleri nedeniyle bir kez daha ertelendi — şimdi yılın son aylarında bekleniyor —.
Müzenin açılışı, siyasi karışıklıktan Covıd-19 salgınına kadar çeşitli nedenlerle yıllar içinde gecikmelerle karşı karşıya kaldı.
Ancak nihayet açıldığında MÜCEVHER, tek bir medeniyete adanmış dünyanın en büyük arkeoloji müzesi olacak.
Yarısından fazlası halka açık olmak üzere 100.000’den fazla esere ev sahipliği yapacak ve benzersiz bir özellik içerecek: canlı bir koruma laboratuvarı.
Cam duvarların arkasından ziyaretçiler, Firavun Khufu’nun mezarının yanına gömülen ve ruhunu güneş tanrısı Ra ile gökyüzüne taşımayı amaçlayan 4.500 yıllık bir tekneyi restore etmek için önümüzdeki üç yıl boyunca uzmanların çalışmalarını gerçek zamanlı olarak izleyebilecekler.
Ancak müzenin yıldızı, Kral Tut’un çoğu ilk kez birlikte sergilenecek 5.000’den fazla objeden oluşan koleksiyonu olmaya devam ediyor.
Bunlar arasında altın cenaze maskesi, yaldızlı tabutlar, altın tılsımlar, boncuklu yakalar, tören arabaları ve ölü doğan kızları olduğuna inanılan mumyalanmış iki fetüsü var.
– ‘Altın bulmaca’ –
Bu hazinelerin çoğu, İngiliz arkeolog Howard Carter’ın onları 1922’de keşfetmesinden bu yana restorasyondan geçmedi.
Carter’ın ekibi tarafından kullanılan koruma yöntemleri, nesneleri korumayı amaçlıyordu, ancak bir asırdan fazla bir süre sonra, günümüz halefleri için zorluklar yarattılar.
Örneğin altın yüzeylerin balmumuyla kaplanması, “o zamanki nesneleri korudu”, diyor konservatör Hind Bayoumi, “ama sonra dünyanın görmesini istediğimiz ayrıntıları gizledi “.
Aylarca, 39 yaşındaki Bayoumi ve meslektaşları, İngiliz kimyager Alfred Lucas’ın uyguladığı ve on yıllardır kiri hapseden ve altının parlaklığını köreltmiş olan mumu özenle çıkardılar.
Restorasyon, Mısır ile Japonya arasında 800 milyon dolarlık krediye katkıda bulunan ve teknik destek sağlayan ortak bir çaba olmuştur.
Birçoğu Japon uzmanlar tarafından eğitilmiş Mısırlı konservatörler, ahşap, metal, papirüs, tekstil ve daha fazlasını kapsayan 19 laboratuvarda son teknoloji çalışmalara öncülük etti.
Tut’un Luksor’daki mezarından getirilen yaldızlı tabutu en karmaşık işlerden biri olduğunu kanıtladı.
Gem’in ahşap laboratuarında, 34 yaşındaki konservatör Fatma Magdy, narin altın tabakalarını yeniden birleştirmek için büyüteçler ve arşiv fotoğrafları kullandı.
“Dev bir bulmacayı çözmek gibiydi,” dedi. “Kırılmanın şekli, hiyerogliflerin akışı — her ayrıntı önemliydi.”
– Geçmişe dokunmak –
Restorasyondan önce Tutankhamun koleksiyonu, Tahrir Meydanı’ndaki Mısır Müzesi, Luksor Müzesi ve mezarın kendisi de dahil olmak üzere birçok müze ve depodan alındı.
Bazı eşyalara, güvenli bir şekilde taşınabilmelerini sağlamak için yer değiştirmeden önce hafif restorasyon yapıldı.
Ekipler, dokunmadan önce her bir öğenin durumunu anlamak için önce fotoğrafik dokümantasyon, X-ışını analizi ve malzeme testi yaptı.
Kral Tut’un Mısır Müzesi’ndeki tören tapınaklarında çalışan Mertah, “Her parçanın durumunu – altın tabakaları, yapıştırıcıları, ahşap yapısı – her şeyi anlamamız gerekiyordu.” dedi.
Kırılgan parçalar, hem geri dönüşümlü hem de minimal invaziv olan Japon kağıt mendil – ince ama güçlü – ve Paraloid B-72 ve Klucel G gibi yapıştırıcılarla stabilize edildi.
Ekibin yol gösterici felsefesi, kısıtlamalardan biri olmuştur.
Bir diğer üst düzey restoratör olan 36 yaşındaki Muhammed Bıyafa, “Amaç her zaman gereken en az miktarı yapmak ve nesnenin tarihine saygı duymaktır.” dedi.
Restorasyon çalışmalarının ötesinde, süreç dahil olanların çoğu için duygusal bir yolculuk oldu.
Moustafa, “Müzeyi görmekten turistlerden daha heyecanlı olduğumuzu düşünüyorum.” dedi.
“Ziyaretçiler müzeden geçerken, bu eserlerin güzelliğini görecekler. Ama bizim için her parça bitmeyen çalışma saatlerinin, tartışmaların, eğitimlerin bir hatırlatıcısıdır.”
“Her parça bir hikaye anlatır.”
